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第一章 人类社会形式1

概述1

第一节 农业社会2

一、前农业社会的生产演变2

二、农业社会的主要特征3

三、农业社会的精神特征5

四、农业社会的建筑特征6

第二节 工业社会13

一、工业革命13

二、工业社会的主要特征14

三、工业社会的精神特征18

四、工业社会的建筑特征21

第三节 信息社会23

一、信息社会的概论23

二、信息社会的主要特征25

三、信息社会的精神特征31

四、信息社会的建筑特征33

第四节 社会形式内在关联性35

第二章 理论中不确定性的形态37

概述38

第一节 感觉上的不确定性39

第二节 自然科学上的不确定性40

一、测不准原理与互补原理41

二、爱因斯坦的相对论42

三、普利高津的“确定性的终结”43

四、哥德尔的不完全性定理45

第三节 人文科学上的不确定性46

一、建筑历史发展的不确定性与偶然性46

二、证伪说与科学范式48

第四节 当代哲学对不确定性的认知49

一、现象学、存在主义和解释学50

二、结构主义与后结构主义52

三、英美分析哲学55

第五节 信息社会的不确定性60

一、确定性与不确定性的辩证关系60

二、信息社会的外在感受61

第三章 现代性与后现代性65

第一节 现代性与现代主义的概念67

一、现代性的概念67

二、现代性与现代主义建筑70

三、现代主义建筑中的现代意向76

第二节 理性与建筑学的自律81

一、理性与建筑学学科的独立81

二、建筑学的自律化背景81

三、建筑学的自律性或科学性84

四、建筑学的自律化的历史意义90

第三节 现代性、理性与确定性91

一、后现代层面的确定性91

二、现代性中理性与自由92

第四节 后现代性的不确定性93

一、后现代的包容性与不确定性93

二、后现代的自由性与不确定性94

第五节 后现代主义建筑的不确定性97

一、早期美国后现代主义97

二、日本新陈代谢派98

三、解构主义运动99

四、日本当代后现代主义建筑100

第四章 艺术不确定性历程101

第一节 现代艺术的先声101

一、印象派之前的探索102

二、印象派103

三、后印象派105

第二节20世纪上半叶欧洲现代艺术107

一、艺术的独立化倾向107

二、野兽派绘画109

三、表现主义绘画110

四、立体主义绘画111

五、未来主义绘画113

六、俄国构成主义115

七、荷兰风格派116

八、超现实主义艺术117

第三节20世纪下半叶美国后现代艺术118

一、抽象表现主义118

二、波普及其之后的绘画121

第四节 艺术的不确定的历程122

一、传统绘画向现代绘画的转变123

二、现代向后现代的转变126

第五章 现代主义建筑128

第一节 现代主义建筑的酝酿128

一、作为象征的水晶宫129

二、现代主义的酝酿131

三、艺术流派的影响137

第二节 赖特现代主义建筑探索138

一、沙利文与芝加哥学派138

二、赖特的建筑思想139

第三节 格罗皮乌斯与包豪斯141

一、格罗皮乌斯的建筑活动141

二、包豪斯142

第四节 柯布西耶144

一、柯布西耶的建筑思想145

二、柯布西耶的规划思想147

第五节 密斯的建筑思想148

一、少就是多149

二、上帝就在细节之中150

第六节 现代主义建筑的本质151

一、阿尔托的现代主义建筑思想151

二、现代主义建筑思想152

第六章 后现代主义建筑156

后现代建筑引论157

第一节 美国后现代主义建筑159

一、引论159

二、路易·康的建筑探索159

三、美国早期后现代主义建筑探索165

第二节 日本新陈代谢派与后现代建筑173

一、新陈代谢派的主旨173

二、新陈代谢派的实践175

三、其他后现代实践178

第三节 解构主义运动179

一、解构主义理论179

二、解构主义实践182

第四节 建筑现象学189

一、建筑存在现象学190

二、建筑知觉现象学191

第五节 当代后现代思潮195

一、当代后现代思潮概述195

二、瑞姆·库哈斯的建筑思想196

三、伊东丰雄的建筑思想197

四、妹岛和世与西泽立卫的建筑思想203

五、其他年轻建筑师的探索209

后记214

参考文献215