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第一部分 虞山画派与常州画派成因比较研究3

第一章 虞山画派与常州画派研究历史分析3

第一节 虞山画派研究的历史与现状4

第二节 常州画派研究的历史与现状7

第三节 比较研究的目的及意义10

第二章 虞山画派绘画艺术特征的形成原因13

第一节 形成基础——王石谷个人艺术成就14

一、师承脉络——王石谷得南宗文人画正脉相传15

二、广泛积累——王石谷交游广泛绘画素养得全面提升19

三、融汇诸家——周边画派艺术风格促进王石谷集大成风格逐步显现25

第二节 推波助澜——明末清初社会思潮31

一、复古为宗——清初的朴学思潮加剧了绘画的复古与崇古31

二、诉求中和——满足儒家美学需求的绘画得到关注33

第三节 巩固壮大——王石谷追随者众多巩固画派艺术风格37

一、成员——虞山画派主要成员37

二、传承——虞山画派艺术传承38

第三章 常州画派绘画艺术特征的形成原因41

第一节 前提条件——清初战乱的社会环境和画坛山水强势的状况41

一、身世遭遇——恽南田早年经历坎坷，后以卖画为生42

二、艺术道路——山水强势的画坛环境促使恽南田另辟蹊径44

第二节 形成基础——恽南田独树一帜的艺术风格49

一、家学渊源——恽南田家学深厚造就其高尚的人格和深刻思想49

二、水根基——恽南田深厚的山水画造诣奠定其绘画艺术基础54

三、阅历丰富——恽南田交游经历使“恽”派特征越发突出59

四、艺术成就——恽南田以情入画，为“写生正派”63

第三节 延续发展——批画家聚集在没骨大旗下，延续画派生命力68

一、成员——常州画派主要成员69

二、传承——常州画派艺术传承72

第四章 虞山、常州两画派绘画艺术特征形成原因比较75

第一节 画家师法倾向75

一、虞山画派注重宗法古人，参乎自然造化76

二、常州画派注重对景写生，强化变法革新78

第二节 画家入世思想79

一、虞山画派“中和平正”体现儒家治世思想80

二、常州画派“摄情于画”蕴含遗民隐逸情调81

第三节 文人画形式与内涵在清初江南一代的分化演绎83

一、虞山画派完善文人画程式语言83

二、常州画派丰富文人画内涵表现85

第五章 两派绘画艺术特征成因比较对当今中国画发展启示89

第一节 对过去的积累研究在于对当前的启迪89

第二节 艺术家的思想情感是挑战传统的利器91

第三节 中国画艺术只有不断融入新的含义，才能保持其鲜活的生命力92

第二部分 扬州画派与京江画派成因比较研究97

第一章 扬州画派与京江画派研究历史分析97

第一节 扬州画派研究的历史与现状97

第二节 京江画派研究的历史与现状99

第三节 比较研究的目的及意义102

第二章 扬州画派的形成原因104

第一节 经济条件——经济因素对扬州画派的形成起着决定作用104

第二节 支持力量——赞助商为扬州画派的形成奠定了基础108

第三节 人文环境——促成了扬州画派“怪”的艺术特征113

第三章 京江画派的形成原因138

第一节 历史因素——为京江画派的形成提供了重要的资源139

第二节 隐逸文化——对京江画派的形成起主导作用144

第三节 周边影响——附近画派的产生对京江画派的形成起促进作用160

第四章 比较不同原因下形成的画派的特征165

第一节 比较学的运用和画派比较方法165

一、环境因素——社会环境和自然环境的影响165

二、主体因素——画派的风格研究和画派之间的差异研究167

第二节 扬州画派与京江画派的绘画题材比较分析169

一、扬州画派的绘画题材169

二、京江画派的绘画题材171

第三节 扬州画派与京江画派的绘画风格比较分析172

一、扬州画派的绘画风格172

二、京江画派的绘画风格174

第五章 扬州画派与京江画派成因比较结论177

第一节 大师推动画派形成，画派造就大师成功177

第二节 画派形成的必然性与非必然性的统一178

结语181

参考文献183

后记193