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第一讲 和声衬托声部的写作概述1

引言1

一、音乐的织体层次2

(一)多声部音乐的织体层次2

(二)衬托声部的概念3

(三)衬托声部的三种主要类型3

二、依附性衬托声部的写作4

(一)基本特点4

(二)依附性衬托声部的作用6

(三)依附性衬托声部的写作方法7

(四)其它层次的依附性衬托声部15

三、和声性衬托声部的写作18

(一)和声性衬托声部的特性18

(二)和声性衬托声部的四种主要形式19

(三)和声性衬托声部的声部进行处理方法27

(四)同向(或平行)进行的和声衬托声部层31

(五)和声性衬托声部的织体层次32

(六)和声性衬托声部写作中的一些其它问题33

四、旋律性衬托声部的写作34

(二)旋律性衬托声部与主旋律之间以及衬托声部相互之间的旋律关系与节奏关系35

(一)旋律性衬托声部的基本特性35

(三)声部结合的具体方法43

(四)旋律性衬托声部的类型48

(五)旋律性衬托声部的组合方式59

第二讲 低音部的写作与它的十种形式66

一、低音部的层次组合68

(一)作为单独层次的低音部68

(二)和弦式织体中的低音部70

(三)“依附性低音声部层”71

(四)上下起伏流动的衬托声部中的低音点72

二、低音部的类型73

(一)从低音部的性格方面区分的类型74

(二)从低音部的节奏特点区分的类型79

三、低音部的十种形式82

(一)和声基础性质的低音部82

(二)级进式的低音部84

(三)旋律性低音部88

(四)主旋律的低音部89

(五)时值短促、节奏平均的流动性低音部90

(六)节奏性重音强调的低音部92

(七)固定低音94

(八)上下起伏流动的低音部97

(九)音型化的低音部98

(十)持续音性质的低音部105

第三讲 和声的变奏性写作112

一、和声的变奏性写作的意义与作用112

二、和声的变奏性写作的各种类型与写作方法114

(一)固定旋律的和声变奏114

(二)以一组和声进行为基础作各种声部的装饰变奏(包括性格上的变奏)135

(三)以一组和声进行为基础作各种织体音型的变奏143

(四)固定低音146

三、和声教学中变奏性写作练习的安排163

第四讲 复合和弦的运用175

一、复合和弦的构成与它的和声层次176

二、复合和弦的作用192

(一)和声的多层次作用192

(二)音响效果与和声色彩的复杂性193

三、构成复合和弦的各种方式198

(一)在持续音或持续和弦基础上的复合和弦198

三、和声节奏的轻与重和宽与紧的关系202

(二)由倚音和弦所构成的复合和弦206

(三)由其它外音和弦所构成的复合和弦210

(四)由七和弦以及其它高度叠置的和弦的分离排列而构成的复合和弦211

(五)各声部层作复调化的处理时所构成的复合和弦215

(六)其它各种作为独立的手段运用的复合和弦构成的方式218

一、和声语言的特征226

第五讲 贝多芬的和声手法及其对比性处理226

二、和声对比性处理的基础与方法235

三、作品中各个部分的对比性处理分析238

第六讲 和声运用中的四种关系269

一、和声进行的稳定与不稳定的关系271

(一)各种稳定性较强与不稳定性较强的和声因素271

(二)稳定与不稳定的相互关系273

(三)稳定与不稳定的和声进行在乐曲中运用的一般情况276

二、和声紧张度的强与弱的关系279

(一)和声的紧张度279

(二)作品中和声紧张度强弱的安排282

(一)和声进行中和弦的轻重关系293

(二)和声进行中和弦时值的宽紧关系304

四、和声作用的功能性与色彩性的关系324

(一)关于和声的功能与色彩的特性324

(一)在音乐创作发展过程中，和声的功能与色彩的运用情况简介329

(三)和声运用中功能与色彩的处理方法探讨349

附录：缩写谱中乐器及合唱声部名称略写对照表355