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第一编 导论3

第一章 文学理论的性质和形态3

第一节 文学理论的性质3

一、文学理论的学科归属3

二、文学理论的对象和任务5

三、文学理论的应有品格6

第二节 文学理论的形态9

一、文学理论形态多样化的依据9

二、文学理论的基本形态10

第二章 马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设14

第一节 马克思主义文学理论的基石14

一、艺术活动论15

二、艺术交往论17

三、艺术生产论18

四、艺术反映论19

五、文学的审美意识形态论21

六、人民文学论23

第二节 中国当代的文学理论建设25

一、以马克思主义作为理论指南25

二、中国特色26

三、当代性28

第二编 文学活动33

第三章 文学作为活动33

第一节 活动与文学活动33

一、人类活动的性质33

二、生活活动的美学意义35

三、文学活动的地位38

第二节 文学活动的构成39

一、世界40

二、作者41

三、作品43

四、读者44

第三节 文学活动的发生与发展47

一、文学活动的发生47

二、文学活动的发展51

第四章 文学活动的审美意识形态属性56

第一节 文学的含义56

一、文学的文化含义56

二、文学的审美含义58

三、文学的通行含义60

四、文学与非文学61

第二节 文学的审美意识形态属性64

一、文学作为一般意识形态的形式64

二、文学作为审美意识形态的形式65

三、文学的审美意识形态属性的表现68

第三节 文学的话语蕴藉属性76

一、文学与话语76

二、文学与话语蕴藉79

三、话语蕴藉的典范形态83

第五章 社会主义时期的文学活动86

第一节 社会主义时期文学活动的基本属性86

一、社会主义的意识形态性86

二、社会主义时期文学活动的特点89

第二节 社会主义时期文学活动的价值取向91

一、社会主义时期文学活动的主要价值取向92

二、高雅文艺与通俗文艺94

三、社会主义文学艺术的价值追求95

四、贴近生活、贴近群众97

第三节 科学发展观与文艺的繁荣99

一、科学发展观99

二、继承与创新102

三、借鉴与创造105

四、百花齐放、百家争鸣108

第三编 文学创造113

第六章 文学创造作为特殊的精神生产113

第一节 文学创造作为特殊的生产113

一、精神生产与物质生产113

二、文学创造与其他精神生产的区别118

第二节 文学创造的客体与主体120

一、文学创造的客体120

二、文学创造的主体128

第三节 文学创造的主客体关系134

一、文学创造中主客体关系的特点134

二、文学创造中主客体的双向运动135

第七章 文学创造过程139

第一节 文学创造的发生阶段139

一、材料（信息）储备139

二、艺术发现143

三、创作动机144

第二节 文学创造的构思阶段146

一、艺术构思及其心理机制146

二、构思方式155

第三节 文学创造的物化阶段159

一、“形之于心”到“形之于手”159

二、语词提炼与技巧运用162

三、即兴与推敲165

第八章 文学创造的价值追求168

第一节 求真的文学168

一、文学中的求真168

二、艺术真实的主要特征170

三、真实的发掘与表现175

第二节 善的判断与人的情感178

一、对善的追求178

二、善与“诗意的裁判”180

三、人文关怀与历史理性185

第三节 美的创造188

一、审美理想的烛照188

二、文学形式的升华191

三、文学形式之美194

第四编 文学作品199

第九章 文学作品的类型和体裁199

第一节 文学作品的类型199

一、现实型文学200

二、理想型文学201

三、象征型文学203

四、文学类型的发展演变205

第二节 文学作品的基本体裁212

一、诗212

二、小说214

三、剧本215

四、散文与报告文学217

第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态221

第一节 文学作品的文本层次221

一、文学作品的文本层次问题221

二、文学作品的文本层次222

第二节 文学典型229

一、典型论的发展229

二、文学典型的美学特征230

三、典型环境中的典型人物235

第三节 意境238

一、什么是意境238

二、文学意境的特征239

三、意境的分类244

第四节 文学意象245

一、观念意象及其高级形态审美意象246

二、审美意象的基本特征247

三、审美意象的分类252

第十一章 叙事性作品254

第一节 叙事界定254

一、叙事理论与叙事学254

二、叙事的含义与特征255

三、叙事与审美意识形态本质257

四、叙事的构成258

第二节 叙述内容259

一、故事259

二、结构264

三、行动267

第三节 叙述话语268

一、文本时间与故事时间268

二、视角272

第四节 叙述动作274

一、叙述者与作者274

二、叙述者与声音275

三、叙述者与接受者276

第十二章 抒情性作品279

第一节 抒情界定279

一、抒情与抒情性作品279

二、抒情与现实281

三、抒情中的自我与社会282

四、抒情与宣泄284

第二节 抒情性作品的构成286

一、抒情内容与抒情话语286

二、抒情性作品的结构288

第三节 抒情方式294

一、抒情话语的修辞方式294

二、抒情角色297

第十三章 文学风格300

第一节 风格的诸种观念和思路300

一、独特的言语形式300

二、创作个性的自然流露301

三、主体与对象相契合的特色302

四、读者辨认出的格调304

第二节 风格的定义和内涵304

一、风格与创作个性304

二、主体与对象的和谐统一306

三、言语组织和文体特色308

第三节 文学风格的类型与价值312

一、风格类型的划分312

二、文学风格的审美价值314

第四节 文学风格与文化314

一、文学风格与时代314

二、文学风格与民族316

三、文学风格与地域317

四、文学风格与流派319

第五编 文学消费与接受323

第十四章 文学消费与接受的性质323

第一节 文学消费与一般消费323

一、文学生产、传播与消费325

二、文学消费的二重性328

三、文学消费与文学的意识形态性331

四、文学消费与文学接受334

第二节 文学接受的文化属性337

一、文学接受作为审美活动338

二、文学接受作为认识活动340

三、文学接受作为文化价值阐释活动343

四、文学接受作为审美交流活动345

第十五章 文学接受过程350

第一节 文学接受的发生350

一、期待视野350

二、接受动机352

三、接受心境354

四、从隐含的读者到读者阅读355

第二节 文学接受的发展357

一、填空、对话与兴味357

二、还原与异变359

三、理解与误解362

四、期待遇挫与艺术魅力363

第三节 文学接受的高潮365

一、共鸣365

二、净化366

三、领悟368

四、余味369

第十六章 文学批评373

第一节 文学批评的价值取向373

一、文学批评的界定373

二、马克思主义的文学批评及其标准377

第二节 文学批评的模式382

一、传统批评模式383

二、现代批评模式387

第三节 文学批评的实践394

一、学院批评395

二、媒体批评398

三、读者批评400

初版后记404

修订版后记405

修订二版后记407

第四版后记409

第五版后记411