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下册585

第六编 散体古文发展之高峰——唐宋古文的盛行及其后续585

第一章 绪说585

一、散体古文的骈化586

二、「骈文」与「古文」587

三、中唐「古文运动」588

第二章 唐前骈文的兴盛591

第一节 魏晋骈文的成体593

第二节 南朝骈文的风行597

第三章 文章复古的主张603

第一节 骈辞俪句的排斥603

第二节 文以载道的鼓吹605

第四章 唐代古文的发展607

第一节 南朝骈俪的馀绪——初唐607

第二节 由骈至散的过渡——盛唐609

第三节 散体古文的风行——中唐613

一、文起八代之衰——韩愈613

（一）理论的提出614

1.文以明道——文章宗旨614

2.气盛言宜——作者修养614

3.不平则鸣——创作缘起615

4.陈言务去与文从字顺——语言革新616

（二）古文的实践616

1.论说杂文616

2.书牍赠序618

3.碑铭哀祭620

二、山水小品之宗——柳宗元621

（一）理论的呼应621

（二）古文的实践622

1.山水游记622

2.寓言小品625

3.杂体传记626

三、畅晓平易之文——白居易、刘禹锡630

第四节 散体古文的式微——韩柳之后632

第五节 骈俪文章的复甦——晚唐文坛634

第五章 宋代古文的复兴637

第一节 晚唐文风的馀波——宋初文坛637

第二节 古文复兴的序幕——范仲淹639

第三节 古文风格的确立641

一、平易自然——欧阳修642

二、挥洒自如——苏轼645

三、慷慨悲怆——陆游、文天祥650

四、情深意婉——李清照652

第四节 笔记小品的风行655

一、体式形成656

二、撰述成风657

三、诗话兴起659

第六章 古文地位的巩固——金元明清散体古文663

第一节 金元古文的宗唐宗宋664

一、金代散体古文的发展——金文的宗唐宗宋664

（一）异代文风的延续——金初文坛665

（二）本土作家的兴起——国朝文坛667

（三）南渡文风的隆盛——南渡文坛669

（四）流落异代的卒章——金亡前后671

二、元代散体古文的发展——元文的宗唐宗宋674

（一）出入韩欧，遥追汉魏——中统、至元文坛676

（二）盛世文章，和平雅正——延祐前后文坛678

（三）秦汉唐宋，调和融会——元末文坛679

（四）雅俗并重——锺嗣成〈录鬼簿自序〉681

第二节 明清古文的耀眼夕晖683

一、明代古文的发展——文人化、个性化684

（一）谨慎平稳的笔墨——明初文坛685

1.宗经师古，文以明道——开国文臣之文686

2.雍容典雅，点缀升平——台阁文臣之文689

（二）复古声浪的潮涌——中叶文坛691

1.文必秦汉，拟古成风——前后七子之文692

2.师法唐宋，直据胸臆——归有光之文695

（三）个人情性的流露——晚明文坛697

1.独抒性灵，不拘格套——公安竟陵之文698

2.性灵小品，神遥旨永晚明小品之葩701

二、清代古文的发展——学者化、学术化704

（一）遗民情怀的抒发——清初文坛704

1学人之文705

2.文人之文707

（二）盛世气象的展现——中叶文坛710

1.桐城派兴起711

2.阳湖派随行713

3.性灵之夕照715

4.骈文之回响717

（三）衰世士子的心声——晚清文坛719

第七编 文言短篇小说发展之高峰——唐人传奇及其后续725

第一章 绪说725

一、「小说」的概念725

二、「传奇」的定义728

第二章 唐传奇的先声——魏晋六朝笔记小说731

第一节 小说观念的觉醒731

一、虚构意识的萌芽732

二、娱乐功能的体认733

第二节 笔记小说的类型734

一、志怪小说735

二、志人小说737

第三章 唐传奇的开拓与创新741

第一节 作者创作的自觉，由纪实转向虚构741

第二节 旨趣意境的创新，题材内容的扩大742

一、神异故事——初唐传奇的过渡色泽743

（一）叙述者面目的浮现743

（二）志怪与传记的结合744

（三）志怪与传奇的结合747

二、谕世故事——盛唐传奇的正式成熟749

三、爱情故事——中唐传奇的杰出表现752

四、侠义故事——晚唐传奇，武侠小说的滥觞759

第三节 艺术风貌与写作传统762

一、体制特色——传记为体762

二、语言风格——讲究文采763

三、叙述角度——第三人称764

四、情节结构——曲折有致766

五、人物塑造——类型鲜明767

第四章 唐传奇的后续769

第一节 继承与转变——两宋文言短篇小说769

一、历史人物的传奇770

二、笔记小说的复甦770

三、世俗趣味的渗入772

第二节 夕阳的馀晖——明清文言短篇小说774

一、传奇小说复兴，诗词韵文涌入774

二、传奇志怪融合，抒情意味增浓——蒲松龄《聊斋志异》775

第八编 唐宋词的发展演变及馀响783

第一章 绪说783

一、何谓「词」783

二、词的产生785

三、民间流行歌词——敦煌曲子词786

四、文人按拍填词——中唐文人词788

第二章 词为「艳科」的形成与蜕变——晚唐五代词791

第一节 花间词派的产生——晚唐与西蜀词791

一、艳情闺思的吟咏792

二、软媚词风的奠定793

三、个人情怀的流露796

第二节 抒情意味的增浓——南唐词798

一、幽微心境的吟咏798

二、声色游乐的沉醉801

三、家国人生的悲慨——诗化的开端803

第三章 宋词的茁长与演变——北宋词805

第一节 前期的茁长——真宗朝后期至仁宗朝806

一、南唐词风的延伸——富贵闲雅气象806

二、慢词长调的兴起——宋词的「新声」809

三、世俗情味的流露——赋化的开端811

第二节 后期的演变——英宗朝至靖康之变前夕815

一、言志传统的形成——豪放词风开启，词的诗化815

二、花间遗韵的回荡——婉约词风确立，词的深化819

三、铺叙勾勒的历扬——婉约词派高峰，词的赋化821

第四章 宋词的极盛与渐衰——南宋词825

第一节 宋词的极盛——宋金对峙至宋蒙联合灭金826

一、飘泊流离的哀伤——南渡词人的情怀826

二、忧国志士的悲愤——豪放词派的形成831

三、遁世隐逸的讴歌——元人散曲的先声837

第二节 宋词的渐衰：宋蒙对峙时期至南宋灭亡839

一、艳情雅趣的融合——词的雅化839

二、时代伤痕的低吟843

三、亡国之痛的哀鸣846

第五章 宋词的馀响——金元明清词851

第一节 金元词的回音851

一、金词的发展概况851

（一）金初词坛——黍离之悲、隐逸之思852

1.黍离之悲852

2.隐逸之思853

（二）中叶词坛——雄劲刚健之气、高朗清逸之风853

1.雄劲刚健之气854

2.高朗清逸之风854

（三）南渡以后——雄劲清逸之发扬、深婉豪迈集大成855

1.雄劲清逸之发扬855

2.深婉豪迈集大成856

二、元词的发展概况858

（一）前期词坛——宋金馀风858

1.北人风情——豪爽高迈859

2.南人情怀——含蓄婉约859

（二）后期词坛——雅词再兴860

第二节 明清词的夕照861

一、明词的发展概况862

（一）明初词坛——入仕新朝的异代情怀862

（二）中叶词坛——豪壮清丽的徘徊顾盼863

（三）晚明词坛——云间词派的末代悲歌865

二、清词的耀眼夕晖866

（一）清初词坛——遗民情怀，流派纷呈867

1.遗民情怀867

2.流派纷呈869

（二）中叶词坛——浙西阳羡馀响，常州词派兴起874

1.浙西阳羡的馀响874

2.常州词派的兴起876

（三）晚清词坛——忧患情怀，衰世悲音878

1.忧患情怀878

2.衰世悲音879

第九编 元散曲之兴起发展及后续883

第一章 绪说883

一、散曲的名称883

二、散曲的体式883

（一）小令883

（二）套数884

三、散曲的衬字885

四、散曲的用韵886

五、散曲的语言886

六、元散曲总集887

第二章 散曲风格的形成889

第一节 散曲曲乐风格之形成889

一、北曲声情的特徵889

二、曲乐风格的形成890

（一）传统词调的变化890

（二）俗谣俚曲的流行890

（三）胡乐番曲的输入891

第二节 散曲文学特质之形成892

一、评家对曲的描述892

二、散曲的文学特质894

第三章 元散曲发展大势897

第一节 散曲的初起——词曲界限未明，词曲同体897

第二节 散曲的始盛——勾栏作家活跃，本色确立902

第三节 散曲的鼎盛——创作流派形成，名家辈出908

一、豪放派作品举例910

二、清丽派作品举例918

第四节 散曲之衰落——作品诗化雅化，作家锐减923

第四章 元人散曲的后续——明清散曲929

第一节 明散曲的复兴929

一、北曲馀响与南曲初兴——明初曲坛929

二、南曲北曲风格的分流——中叶曲坛931

三、散曲词化与婉丽成风——晚明曲坛933

第二节 清散曲的式微934

一、元北曲风味的因袭——清初曲坛934

二、清雅与婉丽的追摹——中叶曲坛935

三、劝世与讽世的回荡——晚清曲坛936

第十编 中国戏曲历展之双峰——元杂剧与明清传奇941

第一章 元杂剧绪说941

一、「戏剧」与「戏曲」941

二、元杂剧的名称942

三、元杂剧作家及作品942

第二章 元杂剧的先声——中国戏曲的萌生与形成947

第一节 先秦巫觋歌舞与俳优调笑——中国戏曲的起源948

一、巫觋歌舞以媚鬼神——乐神之用948

二、俳优调笑以娱耳目——娱人之用950

第二节 两汉魏晋南北朝表演艺术——中国戏曲的萌芽951

一、两汉角觝戏《东海黄公》951

二、蜀汉《慈潜讼阋》与曹魏《辽东妖妇》952

（一）蜀汉倡优的扮演952

（二）曹魏倡优的扮演953

三、北齐《兰陵王入阵曲》与《踏谣娘》合歌舞以演一事954

第三节 唐代歌舞戏与参军戏的故事表演——中国戏曲的诞生955

一、唐代歌舞戏——歌舞与角觝合流955

二、唐代参军戏——滑稽对话为调笑958

第四节 宋金杂剧与诸宫调——中国戏曲的成型961

一、宋金杂剧流行961

（一）宋杂剧961

（二）金院本963

二、诸宫调的说唱964

第三章 元杂剧兴盛的环境背景969

一、文士儒生投身戏曲，提高杂剧表演素质969

二、瓦舍文化蓬勃繁荣，提供杂剧发展空间971

三、蒙古贵族爱好提倡，推动杂剧表演盛行972

第四章 元杂剧的发展历程975

第一节 发展分期问题975

第二节 元杂剧的初兴976

一、北方都会为活动重镇——北曲传统的形成977

二、作家作品的时代心声978

（一）时代忧患愤世之情——公案剧、绿林剧978

（二）时局的批判与感怀——历史剧的盛行980

（三）神仙道化的文士情怀——度脱剧的初兴985

第三节 元杂剧的鼎盛986

一、题材内容的演变986

（一）男女爱情的歌咏吟唱987

（二）仙道度脱的世俗趣味989

（三）文人事迹的缅怀寄托992

二、曲辞文采的重视，风格情味的雅化994

三、作家与演员南迁997

第四节 元杂剧的衰微998

一、杂剧活动中心南移998

二、科举恢复，作家减少，作品雅化999

三、杂剧本身体制的局限999

第五章 元杂剧的体制特徵1001

一、每本四折或加楔子1001

二、人物角色分门别类1002

三、音乐演唱但凭规矩1003

四、表演动作以「科」提示1005

五、题目正名总括大旨1006

第六章 元杂剧的文学特质1009

一、起承转合的单线结构1009

二、散韵兼备的语言艺术1010

（一）曲辞的文学功能1013

（二）宾白的文学功能1014

三、强调典型的人物形象1015

四、悲喜相杂的生命情调1016

五、抒情写意的创作意图1018

六、相因相袭的故事题材1019

第七章 明清传奇的茁长演变1021

第一节 绪说1021

一、杂剧的边缘化1021

二、「传奇」之定名1022

第二节 明清传奇的雏形1023

一、由南戏到传奇1023

二、元末四大南戏1024

（一）《荊钗记》概览1024

（二）《白兔记》概览1025

（三）《拜月亭记》概览1026

（四）《杀狗记》概览1027

三、高明《琵琶记》——传奇之祖1028

第八章 明传奇的兴隆与发展1033

第一节 由民间到文坛——明初1034

一、文人参与创作1034

二、体制逐渐定型1034

三、教化宗旨显著1036

第二节 由成熟到繁盛——中叶以后1037

一、主题内涵扩大1038

二、昆山声腔奠定1041

三、笔沾诙谐风趣1042

四、文辞趋向典丽1045

第三节 明传奇的高峰——晚明1047

一、大家名著出现——汤显祖《牡丹亭》1047

（一）剧情离奇1048

（二）接受广泛1049

（三）情之至也1050

（四）曲辞优美1054

二、风格流派形成1055

三、曲论著作丰硕1056

第九章 清传奇的全盛与渐衰1059

第一节 传奇全盛的标志1059

一、专业作家崛起1060

二、内涵旨趣多端1061

三、理论蓬勃新颖1063

第二节 洪升〈长生殿〉1064

一、爱情与时局合流1065

二、文辞清丽兼通俗1067

第三节 孔尚任〈桃花扇〉1070

一、离合与兴亡同悲1070

二、结构与主题环扣1071

三、人物形象的突破1073

第四节 传奇的尾声——中国戏曲发展的夕阳1077

一、昆曲的衰落与地方戏崛起1077

二、剧本案头化与搬演折子化1079

（一）剧本案头化1079

（二）搬演折子化1081

三、京剧的兴起1083

第十一编 白话短篇小说之发展与后继1087

第一章 绪说1087

一、「文言」与「白话」1087

二、作者、读者、作品1087

（一）作者态度1088

（二）读者对象1088

（三）作品内涵风格1088

第二章 白话短篇小说的前驱——敦煌变文与话本1091

第一节 变文的兴起1091

一、「俗讲」与「讲经文」1092

二、「转变」与「变文」1093

第二节 变文的文学特徵1094

一、变文的类型1094

（一）宗教变文——宣扬佛教教义1095

（二）世俗变文——脱离佛教教义1095

1.历史故事变文1095

2.民间传说变文1096

3.当代人物事迹变文1096

二、变文的体制1096

三、变文的叙事1097

（一）誇张变形，想像神奇的描述1097

（二）故事人物，注意性格的塑造1097

第三节 唐代说话与敦煌话本1098

一、唐代说话1098

二、敦煌话本1100

第三章 白话短篇小说的形成——宋元话本1101

第一节 宋代民间说话伎艺1101

一、说话成专业1101

二、说话分门类1102

第二节 话本的编写与刊行1103

一、话本的编写1103

二、话本的刊行1104

（一）讲史话本——平话1104

（二）小说话本——小说/短书1105

1.《京本通俗小说》（八篇）1105

2.《清平山堂话本》（二十九篇）1105

第三节 宋元小说话本的文学特色1106

一、叙述语气1106

二、体制形式1108

（一）入话1108

（二）正话1110

（三）篇尾1111

三、题材内涵1113

四、情节结构1114

（一）纵向单线结构1114

（二）情节曲折取胜1114

五、人物塑造1115

（一）肖像描写1115

（二）性格刻划1116

第四章 白话短篇小说的繁荣——晚明「拟话本」涌现1119

一、专业文人作家的出现1119

二、以读者为对象的创作1120

三、品质提升与数量激增1120

第五章 白话短篇小说的成熟——《三言》与《二拍》1123

第一节 整齐美观的篇目1123

第二节 题材内容的因革1125

一、爱情婚姻1125

二、公案罪行1127

三、盗贼侠义1128

四、历史人物1130

五、神仙鬼怪1131

第三节 说话传统的沿袭1132

一、叙述语气1132

二、体制形式1133

（一）入话1133

（二）正话1134

（三）篇尾1134

三、夹杂韵文1135

第四节 情节结构与人物形象1135

一、情节结构之经营1135

二、人物形象之塑造1136

第六章 白话短篇小说的后继1139

一、明末代表作1139

（一）周清原《西湖二集》1139

（二）席浪仙《石点头》1140

二、清初代表作1140

（一）李渔《无声戏》、《连城璧》、《十二楼》1140

（二）《鸳鸯针》、《醉醒石》1141

第十二编 明清长篇章回小说发展历程1145

第一章 绪说1145

第一节 章回小说的体制特徵1146

一、楔子开端1146

二、分章标回1146

三、叙事结构1148

第二节 章回小说发展总趋向1149

一、整体风格——逐渐摆脱话本格局，增强文学性，完成文学化1149

二、题材内容——历史、神话走向现实社会人生与家庭日常生活1149

三、人物形象——由强调人物之间的群体意识走向标榜个体意识1149

四、价值取向——对传统伦理道德由推崇走向批评，甚至意图颠覆1150

第二章 章回小说的前驱——宋元话本1151

第一节 讲史话本——平话1151

一、《新编五代史平话》（残本）1151

二、《全相平话五种》（日本内阁文库藏）1152

三、《大宋宣和遗事》（南宋人编写，元人增益）1152

第二节 说经话本1153

一、《大唐三藏取经诗话》（日本高山寺藏）1153

二、元末《西游记平话》（片段）1154

（一）「梦斩泾河龙」1154

（二）「车迟国斗胜」1154

第三节 小说话本1154

〈青面兽〉、〈花和尚〉、〈武行者〉1154

第四节 杂剧剧本1155

三国故事剧目、水浒故事剧目、西游记杂剧剧目1155

第三章 章回小说的问世与定型——元末明初至明中叶1157

第一节 历史演义《三国演义》——第一部章回小说1157

一、成书经过：《三国志通俗演义》到《三国演义》1157

二、《三国演义》概览1160

第二节 英雄传奇《水浒传》1162

一、英雄传奇与历史演义1162

二、版本演变1163

（一）繁本1163

（二）简本1163

（三）杨定见本1164

（四）金圣叹本1164

三、《水浒传》概览1164

第四章 章回小说的繁荣——嘉靖、万历年间1171

第一节 通俗小说地位的提升1171

一、前卫文人士子推崇通俗小说1171

二、小说的撰写与刊行臻至高峰1172

第二节 神魔小说《西游记》——第一部具诙谐趣味之作1172

一、与诗话本、平话本比照1173

二、《西游记》概览1174

第三节 世情小说《金瓶梅》——第一部个人独自经营之作1177

一、流传与刊行1178

（一）万历本《新刻金瓶梅词话》一百回1178

（二）崇祯本《新刻绣像原本金瓶梅》一百回1178

（三）《张竹坡批评金瓶梅》一百回1178

二、《金瓶梅》概览1178

三、於小说史的意义1180

（一）题材内容1180

（二）作品立意1181

（三）人物塑造1181

（四）结构组织1182

第五章 章回小说的鼎盛——明末清初至晚清1185

第一节 才子佳人小说的涌现1185

一、绪说1185

（一）内涵旨趣1186

（二）人物形象1187

（三）格式体制1188

（四）作者身分1188

二、代表作概览1188

（一）《平山冷燕》1188

（二）《玉娇梨》1189

（三）《好逑传》1190

第二节 讽刺小说《儒林外史》——第一部针对文士儒生行径之作1192

一、《儒林外史》概览1192

二、於小说史的意义1194

第三节 人情小说《红楼梦》——第一部含有浓厚自传意味之作1195

一、版本与流传1195

二、《红楼梦》概览1196

三、於小说史的意义1198

（一）题材内容1198

（二）作品立意1199

（三）人物塑造1200

（四）结构组织1201

第六章 章回小说的夕阳——晚清谴责小说的风行1203

第一节 谴责小说风行的背景1203

一、西方政经文化的冲击1203

二、小说政教功能的倡导1204

三、小说刊物的风起云涌1205

第二节 四大谴责小说概览1206

一、《官场现形记》1206

二、《二十年目睹之怪现象》1207

三、《老残游记》1209

四、《孽海花》1212

小结1215

后记1217

参考书目1219