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第一编 中国电影理论研究1

一 “影戏”理论面面观1

二 论左翼电影理论9

三 论费穆“新的电影观念”22

四 论五十年代中国电影理论的特征——以夏衍《写电影剧本的几个问题》和张骏祥《关于电影的特殊表现手段》为例34

五 电影“锣鼓”的意味——论钟惦棐的电影评论45

六 20世纪90年代中国电影理论的关键词59

第二编 公安题材影视剧评论75

一 作为公安文化软实力的警察影像75

二 从“警匪片”到“公安片”“公安剧”——新时期关于警匪片的类型研究和警察影像创作重心的位移90

三 警察创作的警察影像——从警察作者的视角看中国公安题材影视作品104

四 中国警察影像纪实美学的两种视角120

五 《秘密图纸》对中国反特影片的突破和转变137

六 歌颂喜剧与歌颂性喜剧——重读《今天我休息》145

七 新世纪中国警察影像之标志性双璧——电影《任长霞》与电视剧《任长霞》比较154

八 新世纪公安影视剧的发展趋势:典型人物宣传影视剧化164

九 公安工作的“一流故事”与公安文艺的“一流表达”168

十 平民英雄与纪实美学的深化——近期公安题材影视个案研究五题177

第三编 公安传播探究199

一 公安传播论199

二 从警察公共关系视角看新时期警民关系210

三 新闻传播学视野下的警方与新闻媒体214

四 互联网时代的公安舆论引导228

五 传播学视角下的新世纪公安典型宣传244

六 公安传播在群体性事件处置中的舆情理念与技术标准254

后记269