屠龙记 创造游戏世界的艺术2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

屠龙记 创造游戏世界的艺术PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

第00章 加载中……1

哇，我们赢了4

叙事技术的极简史6

我们正处于游戏的黄金时代吗11

好莱坞在召唤13

为什么“屠龙”16

会会你的任务给予者：Bob和Keith18

剧本作家遇上游戏制作人，战争一触即发24

谁需要这本书27

如何使用这本书（按X键跳过）31

屠龙练习00 边玩边学35

第01章 游戏里有什么42

当我们谈论游戏时，我们在谈论什么43

游戏是行动的历程51

游戏类型vs．故事类型55

游戏是如何制作的？导演是谁56

游戏创意从何而来59

叙事设计师61

屠龙练习01 制作一个游戏63

第02章 游戏需要故事吗69

故事至关重要69

沉浸感：情境就是一切76

故事≠情节77

一个故事的教程78

游戏叙事的极简史89

屠龙练习02 探索游戏世界96

第03章 亚里士多德vs．马里奥100

编写游戏的挑战100

亚里士多德vs．马里奥：故事和游戏玩法的冲突102

让龙咆哮：游戏工作室的不同职能109

游戏是如何写出来的？它们是写出来的吗111

故事驱动型游戏的崛起113

我们如何解决这个问题118

屠龙练习03 表达你的游戏创意122

第04章 电子游戏的“无幕式”结构125

找到龙125

什么是结构128

传统娱乐结构＝三幕130

增加一个中点＝四幕135

莎士比亚和绿巨人＝五幕136

序列编剧法＝八幕140

连播故事142

开端、中段和结局144

电子游戏中的时间不同于真实世界的时间150

“屠龙”结构153

存在无幕式结构吗155

屠龙练习04 谈谈结构157

第05章 塑造一个可玩的精彩角色160

电子游戏角色的发展160

从角色弧线倒着写166

超人和蝙蝠侠，谁更了不起174

冲突：戏剧的精髓178

故事背景：《海底总动员》和《最后生还者》有什么相似之处179

不要告诉库巴：坏人们觉得这是他们的游戏182

龙是最佳NPC配角185

屠龙练习05 会会你的角色188

第06章 玩游戏的时候我是谁191

扮演你的角色191

“角色塑造”并不是创作角色192

操控度vs．情感弧线193

有矛盾的角色必须做出选择195

生存（按A键）还是毁灭（按B键）199

选择必须引发后果200

屠龙练习06 让角色说活206

第07章 给剧本作家的游戏设计基础210

这只是一个游戏——但它真是一个好东西210

游戏玩法是交互式叙事的核心要素212

游戏设计师是做什么的213

有关“乐趣”的理论216

机制＝主动式动词220

机制与背景223

屠龙练习07 仔细考虑游戏玩法226

第08章 千关英雄229

任务、关卡和使命：解剖你的游戏229

关卡设计就是故事设计232

依关卡设置故事起伏：《最后生还者》分析239

你的关卡应该有何作为240

让你的创意与游戏的引擎相适应251

关卡设计影响传统媒介252

屠龙练习08 升级254

第09章 利用叙事设计工具构建你的世界256

游戏概念文档258

GameFly pitch260

设想你的世界——而非别人的世界263

绘制你的地图265

把你的工具箱装满266

动画场景或剪辑过场动画274

游戏剧本创作要用什么软件280

表演和对白——搞错了重点281

根据游戏世界设计讲话方式287

屠龙练习09 构建你的世界288

第10章 在大型多人在线游戏和多人游戏291

模式中：我们不可能都扮演蝙蝠侠291

Spel时间292

这究竟是谁的故事295

沙箱游戏297

多人游戏和模式297

面向涌现的游戏玩法和叙事技巧299

Aerith死了，Bob哭了301

多人游戏往往先行303

屠龙练习10 感受你的世界306

第11章 一直创作下去308

独立游戏的崛起308

游戏玩家是什么样的人309

可用的工具312

从纸上开始312

简易模式313

中级模式315

进阶模式：游戏引擎318

屠龙练习11 使用新工具319

第12章 接下来会如何321

故事就是未来323

这个世界充满了游戏324

融入游戏326

我们给你准备的终极挑战329

屠龙练习12 综合你学到的所有内容333

电子游戏制作和文化术语选编337