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引言1

一、研究范围2

二、前人主要研究成果述评3

三、主要研究方法和手段8

四、选题的意义8

第一章 蒂皮特生平与创作11

一、出生至创作早期（1905—1955）13

二、创作中期（1956—1968）17

三、创作晚期（1969—1998）18

第二章 曲式结构分析21

第一节 《第一交响曲》的曲式结构与特点23

一、曲式结构图表23

二、曲式结构特点25

第二节 《第二交响曲》的曲式结构与特点28

一、曲式结构图表28

二、曲式结构特点30

第三节 《第三交响曲》的曲式结构与特点32

一、曲式结构图表32

二、曲式结构特点36

第四节 《第四交响曲》的曲式结构与特点40

一、曲式结构图表40

二、曲式结构特点42

小结43

第三章 音高、节奏、节拍47

第一节 音高49

一、非半音化的横向音高49

二、半音化的横向音高59

三、音程61

四、与旋律有关的其他特点64

第二节 节奏68

一、丰富多样的连音节奏68

二、跨小节的节奏70

三、不可逆行的节奏71

四、布鲁斯与爵士乐节奏72

五、节奏型重复与变形的特点74

第三节 节拍76

一、非常规的混合节拍76

二、频繁变换的节拍76

三、暗含的双重节拍79

四、纵向复合节拍80

五、交错节拍81

六、节拍内灵活的音值组合82

小结82

第四章 和声与复调结构85

第一节 和声87

一、主要和弦结构87

二、和弦结构的形成原因99

三、和声进行104

四、和弦相互关联110

第二节 复调117

一、双调性与多调性复调结构117

二、节奏复调结构122

三、复节拍复调结构127

四、复风格复调结构129

五、双调式复调结构131

六、支声复调结构133

七、群体复调结构134

小结136

第五章 调式与调性139

第一节 调式141

一、多样的调式类型142

二、调式综合音阶143

三、双调式与多调式纵向的叠置143

第二节 调性144

一、调性类型与形成途径145

二、游移调性与调性相对主义151

三、双调性与多调性153

四、泛调性现象154

小结157

第六章 配器159

第一节 乐队编制与乐队编制的特点161

一、乐队编制161

二、乐队编制的特点162

第二节 音色163

一、主要音色呈现方式164

二、音色使用上的特点与新音色的追求171

第三节 配器的主要风格特点182

一、配器中的素描风格182

二、配器中的彩绘风格185

三、配器中的点描风格187

小结189

结论——蒂皮特“折中主义”与“保守主义”的创作特征191

一、影响蒂皮特创作风格形成的因素192

二、交响曲作曲技术中的保守与革新195

三、交响曲创作风格中的保守与革新198

四、对蒂皮特全面的认识200

附录一 《第三交响曲》四首布鲁斯歌曲的歌词205

附录二 蒂皮特音乐作品一览表209

后记215