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绪论1

一、研究缘起1

（一）技术、艺术与社会的变革1

（二）新媒体创意阶层的兴起3

（三）叙事学的转向5

二、研究基础9

（一）位置的概念9

（二）位置与需要17

（三）位置与叙事27

三、研究价值36

（一）阐明艺术相对于位置叙事的含义37

（二）开拓位置相对于叙事创意的潜能39

（三）揭示位置叙事相对于媒体的关联46

第一章 创意与位置叙事主体57

第一节 维度：叙事主体的定位60

一、创意的再现维度：从现实之人到所叙之人60

（一）现实之人：工具与产品60

（二）叙事之人：语言与意识62

（三）所叙之人：规制与身体63

二、创意的表现维度：从人格特征到自我意识67

（一）人格特征在叙事中的表现67

（二）社会身份在叙事中的表现68

（三）自我意识在叙事中的表现71

三、创意的创新维度：从真实作者到隐含作者73

（一）作为创作者的叙事主体74

1．在与接受者的交互中创新75

2．在与其他创作者的交互中创新75

3．在与叙述者的交互中创新77

（二）作为叙述者的叙事主体78

1．在与受叙者的交互中创新79

2．在与其他叙述者的交互中创新83

3．与所叙者的交互中创新88

（三）作为隐含作者的叙事主体90

1．在与隐含读者的交互中创新91

2．在与其他隐含作者的交互中创新93

3．在与人物的交互中创新94

第二节 位况：位置叙事的主体97

一、创意的再现维度：叙事主体的位置构成97

（一）社会层面：主动叙事、被动叙事与交互叙事98

（二）产品层面：时间叙事、空间叙事与媒体叙事102

（三）运作层面：内部叙事、外部叙事与目标叙事106

二、创意的表现维度：叙事主体的位置意识112

（一）叙事主体的自然位置意识112

（二）叙事主体的心理位置意识114

（三）叙事主体的社会位置意识115

三、创意的创新维度：叙事主体的位置策略117

（一）结合位置以叙事117

（二）将位置放在前景119

（三）虚构特殊的位置126

第三节 主位：作为叙事主体的位置128

一、创意的再现维度：主位叙事的观念128

（一）从现实之人看主位叙事128

（二）从叙事之人看主位叙事130

（三）从所叙之人看主位叙事131

二、创意的表现维度：在主位展示人格133

（一）基质人格与艺术叙事134

（二）成型人格与艺术叙事138

（三）异常人格与艺术叙事147

三、创意的创新维度：叙事主位的观念160

（一）叙事主位的由来160

（二）叙事主位的特点162

（三）叙事主位的物化164

第二章 创意与位置叙事对象167

第一节 客体：叙事对象的定位169

一、创意旨归：奉献对象的定位170

（一）明他：从再现维度考察奉献对象170

（二）达己：从表现维度考察奉献对象171

（三）喻人：从创新维度考察奉献对象173

二、创意取向：描写对象的定位175

（一）原型：从再现维度考察描写对象175

（二）人格：从表现维度考察描写对象178

（三）生命：从创新维度考察描写对象181

三、创意传承：师法对象的定位186

（一）母题：从再现维度考察师法对象186

（二）魅力：从表现维度考察师法对象188

（三）超越：从创新维度考察师法对象191

第二节 位量：位置叙事的对象（大数据为例）194

一、创意的量化支持：大数据技术与位置叙事的渗透194

（一）位置与数据195

（二）叙事与数据196

（三）数据与大数据197

二、创意的量化依据：大数据资源与叙事对象的定位199

（一）大数据与奉献对象的定位199

（二）大数据与描写对象的定位200

（三）大数据与师法对象的定位202

三、创意的量化前景：大数据观念与位置叙事的发展203

（一）大数据是按需叙事的新条件203

（二）大数据是信息博弈的新舞台205

（三）大数据是科技神话的新形态205

第三节 客位：作为叙事对象的位置208

一、创意感知：叙事客位的含义208

（一）相对于主位的客位209

（二）相对于原位的客位210

（三）相对于本位的客位212

二、创意构想：匹配客位的角色214

（一）角色由来215

（二）角色承担223

（三）角色转换230

三、创意展示：客位叙事的分化241

（一）奉献对象：对于客位的叙事242

（二）描写对象：关于客位的叙事242

（三）师法对象：基于客位的叙事245

第三章 创意与位置叙事中介251

第一节 沟通：叙事中介的定位253

一、创意延展：续叙者与叙事253

（一）复述者与叙事253

（二）改编者与叙事256

（三）表演者与叙事259

二、创意阐释：解析者与叙事261

（一）翻译者与叙事261

（二）评论者与叙事264

（三）研究者与叙事266

三、创意诱掖：指导者与叙事270

（一）教师与叙事271

（二）导演与叙事272

（三）主持人与叙事275

第二节 位联：位置叙事的中介280

一、创意认同：共享者与叙事280

（一）组织与叙事280

（二）国家与叙事283

（三）民族与叙事287

二、创意托付：代言者与叙事291

（一）公众代言者291

（二）机构代言者293

（三）个人代言者296

三、创意反馈：交互者与叙事299

（一）人际交互300

（二）人机交互302

（三）异类交互306

第三节 本位：作为叙事中介的位置309

一、创意原点：叙事本位的由来309

（一）依“叙”定义的叙事本位310

（二）依“事”定义的叙事本位313

（三）依“需要”定义的叙事本位315

二、创意基调：匹配本位的自我意识318

（一）自我意识的产生318

（二）自我意识与叙事323

（三）自我意识与位置328

三、创意立场：本位叙事与需要336

（一）基于个人需要的叙事337

（二）基于群体需要的叙事348

（三）基于社会需要的叙事367

第四章 创意与位置叙事手段383

第一节 形式：叙事手段的定位385

一、创意目的：作为手段的叙事385

（一）服务于主体定位的叙事386

（二）服务于对象定位的叙事386

（三）服务于中介定位的叙事387

二、创意文本：叙事本身的手段389

（一）体裁：叙事的外部定位389

（二）结构：叙事的内部定位394

（三）手法：叙事的语境定位399

三、创意本领：手段以叙事显示402

（一）叙事能力402

（二）叙事才能404

（三）叙事技巧405

第二节 位辞：位置叙事的手段409

一、创意表达：语言在叙事系统中的定位409

（一）语言作为叙事手段服务于叙事内容409

（二）语言可由叙事手段向叙事内容转变412

（三）元语言体现叙事手段和叙事内容的统一414

二、创意材料：词汇与位置概念418

（一）物的位置标示用语419

（二）人的位置标示用语422

（三）人—物关系定位用语436

三、创意表述：修辞与位置叙事444

（一）修辞的六个层次444

（二）从位置叙事看修辞450

（三）辞格的分类453

第三节 数位：作为叙事手段的位置470

一、创意组织：作为编码的数位471

（一）基数叙事472

（二）序数叙事473

（三）方位叙事475

二、创意工具：作为技术的数位477

（一）遥感技术（RS）477

（二）地理信息系统（GIS）479

（三）全球定位系统（GPS）483

三、创意平台：作为媒体的数位（位置媒体）487

（一）位置媒体的由来487

（二）位置媒体的应用490

（三）位置媒体的评价496

第五章 创意与位置叙事内容501

第一节 意蕴：叙事内容的定位503

一、创意再现维度：从所叙之事定位叙事内容（属事、行事、事件）503

（一）属事分类503

（二）行事分类504

（三）事件分类505

二、创意表现维度：从叙述行为定位叙事内容507

（一）真实性：原叙事、反叙事、反反叙事508

（二）规范性：规劝叙事、怂恿叙事与反讽叙事517

（三）艺术性：严肃叙事、荒诞叙事与滑稽叙事522

三、创意创新维度：从叙事手段定位叙事内容526

（一）题材：叙事作为满足需要的手段527

（二）情节：叙事本身的手段530

（三）主题：手段以叙事显示533

第二节 位拓：位置叙事的内容（创业为例）539

一、创意社会化：风云际会与创业演变539

（一）政治：从王朝创业到革命创业540

（二）经济：从部落创业到大众创业542

（三）文化：从媒体创业到新媒体创业543

二、创意舆论化：虚实交融与创业叙事546

（一）创业叙事的文学化546

（二）新媒体创业者进入历史叙事548

（三）新媒体成为创业叙事手段550

三、创意学术化：继往开来与创业叙事研究553

（一）国外的创业叙事研究553

（二）国内的创业叙事研究554

（三）创业叙事研究的意义556

第三节 谱位：作为叙事内容的位置560

一、创意缘由：需要意义上的谱位560

（一）需要的生成原理561

（二）需要的价值原理565

（三）需要的形式原理582

二、创意格局：空间意义上的谱位595

（一）基于单向关系的定位596

（二）基于双向关系的定位610

（三）基于多向关系的定位622

三、创意心绪：时间意义上的谱位629

（一）需要的周期原理630

（二）需要的态势原理632

（三）需要的激励原理644

第六章 创意与位置叙事本体651

第一节 产品：叙事本体的定位653

一、创意成果：叙事风格的分类653

（一）描绘现实：创意再现维度优先的叙事风格654

（二）传达观念：创意表现维度优先的叙事风格656

（三）反叛传统：创意创新维度优先的叙事风格658

二、创意呈现：叙事形态的构成661

（一）叙事的技术形态：信息和载体的统一661

（二）叙事的文化形态：意蕴和语言的统一663

（三）叙事的审美形态：内容和形式的统一675

三、创意效益：叙事权利的矛盾677

（一）叙事赋权678

（二）叙事侵权680

（三）叙事维权681

第二节 位能：位置叙事的本体（阿普艺术为例）684

一、创意软件：阿普艺术的定位684

（一）阿普艺术的诞生685

（二）阿普艺术的特性687

（三）阿普艺术的发展690

二、创意服务：阿普艺术的功能692

（一）移动捕获信息的艺术加工693

（二）移动终端功能的艺术开发694

（三）移动虚拟社区的艺术建构695

三、创意推手：阿普艺术的价值697

（一）推动软件艺术的拓展697

（二）促进媒体潜能的开掘698

（三）反映数字化生存的诉求699

第三节 跨位：作为叙事本体的位置701

一、创意集成：作为信息处理技术的跨媒体叙事702

（一）信息革命与跨媒体叙事702

（二）数码科技与跨媒体叙事703

（三）传播应用与跨媒体叙事705

二、创意活动：作为艺术创造行为的跨媒体叙事707

（一）艺术样态与跨媒体叙事707

（二）艺术产品与跨媒体叙事709

（三）艺术素养与跨媒体叙事711

三、创意运营：作为文化产业环节的跨媒体叙事714

（一）产业目标与跨—媒体叙事714

（二）文化生态与跨媒体—叙事715

（三）产业机遇与跨—媒体—叙事716

第七章 创意与位置叙事方式719

第一节 造境：叙事方式的定位721

一、创意排序：从现实时间向故事时间的转变721

（一）现实时间722

（二）叙述时间724

（三）故事时间727

二、创意布局：从现实空间向故事空间的转变733

（一）现实空间733

（二）叙述空间734

（三）故事空间738

三、创意组合：从现实时空向故事时空的转变741

（一）按照时序组合不同空间中发生的事件741

（二）按照地点组合不同时间中发生的事件742

（三）按照链接组合不同时空中发生的事件744

第二节 位宜：位置叙事的方式749

一、创意角度：因事制宜的方式749

（一）依据叙事主体相互关系定位749

（二）依据所述之事相互关系定位752

（三）依据叙述者和事件关系定位754

二、创意归属：因人制宜的方式755

（一）叙事方式的族类定位755

（二）叙事方式的群体定位756

（三）叙事方式的个体定位758

三、创意分化：因境制宜的方式760

（一）叙事方式的领域定位760

（二）叙事方式的媒体定位762

（三）叙事方式的角色定位764

第三节 换位：作为叙事方式的位置767

一、创意过程：现实之人与换位767

（一）观察过程中的换位768

（二）构思过程中的换位768

（三）传达过程中的换位769

二、创意规制：叙事之人与换位770

（一）规范性叙事771

（二）越轨性叙事772

（三）策略性叙事773

三、创意变换：所叙之人与换位776

（一）身体与自然位置的变换776

（二）自我与心理位置的变换778

（三）身份与社会位置的变换780

第八章 创意与位置叙事环境789

第一节 嵌套：叙事环境的定位791

一、创意舒展：内成性叙事环境791

（一）依据叙述的定位792

（二）依据事件的定位793

（三）依据过程的定位796

二、创意分布：外容性叙事环境797

（一）依据时间性的定位797

（二）依据空间性的定位804

（三）依据事体性的定位807

三、创意交融：渗透性叙事环境811

（一）叙事在环境中的存在811

（二）环境在叙事中的存在813

（三）环境与叙事共同存在815

第二节 位透：位置叙事的环境（增强现实为例）820

一、创意属地化：技术与自然环境的穿透820

（一）增强现实技术的由来与特点821

（二）增强现实技术与位置叙事824

（三）增强现实技术研究826

二、创意可感化：幻术与心理环境的穿透829

（一）增强现实幻术的由来829

（二）增强现实幻术与位置叙事831

（三）增强现实幻术与电子游戏832

三、创意批判化：艺术与社会环境的穿透834

（一）增强现实艺术的由来834

（二）增强现实艺术与位置叙事836

（三）增强现实艺术宣言840

第三节 场位：作为叙事环境的位置846

一、创意媒体场：信息革命与网络文学的定位847

（一）信息革命与网络文学的定位847

（二）文学传统与网络文学的定位850

（三）文坛生态与网络文学的定位851

二、创意人气场：世界格局与网络文学的定位853

（一）民族文学与网络文学的定位853

（二）国别文学与网络文学的定位855

（三）世界文学与网络文学的定位857

三、创意情境场：传播要素与网络文学的定位858

（一）传播的社会层面与网络文学的定位859

（二）传播的产品层面与网络文学的定位860

（三）传播的运营层面与网络文学的定位862

第九章 创意与位置叙事机制867

第一节 运行：叙事机制的定位869

一、创意需要：叙事的动力机制869

（一）叙事与个人需要870

（二）叙事与社会需要872

（三）叙事与群体需要876

二、创意系统：叙事的外部机制878

（一）叙事生态878

（二）叙事控制880

（三）叙事工程884

三、创意逻辑：叙事的内部机制886

（一）叙事的逻辑化887

（二）逻辑的叙事化892

（三）叙事逻辑研究895

第二节 位形：位置叙事的机制（地图为例）901

一、创意导航：地图的定位901

（一）历史定位：地图的定义、由来和演变901

（二）逻辑定位：地图的分类、特性与功能903

（三）过程定位：地图的绘制、使用与评价905

二、创意表征：地图与位置叙事909

（一）位置视觉化909

（二）叙述空间化911

（三）事件定位化912

三、创意指南：数字地图与位置叙事916

（一）数字地图的由来917

（二）数码媒体与叙事地图925

（三）数码地图与位置叙事931

第三节 地位：作为叙事机制的位置937

一、创意成就：叙事地位的由来937

（一）含义：叙事地位的分化938

（二）尺度：确立叙事地位的根据941

（三）荣誉：改变叙事地位的原因943

二、创意衡量：叙事评论的范畴944

（一）社会层面的叙事评论范畴945

（二）产品层面的叙事评论范畴949

（三）运营层面与叙事评论范畴958

三、创意研究：叙事理论与中国话语964

（一）话语层系与我国叙事理论的定位964

（二）话语重组与我国叙事理论的转型966

（三）话语愿景与我国叙事理论的目标972

余论：叙事与艺术新观念976

一、当代西方数码叙事学的发展977

（一）数码叙事学的兴起977

（二）数码叙事学的核心范畴982

（三）数码叙事学的前景985

二、移动互联时代的艺术思潮987

（一）数码启蒙主义989

（二）数码浪漫主义1002

（三）数码象征主义1015

三、移动互联时代艺术研究新视野1028

（一）视野层系的变化1029

（二）媒体变革的引领1035

（三）艺术研究的趋势1041

译名对照表1047

后记1061

（一）后浪潮：新媒体与移动互联1061

（二）廿年：新媒体艺术理论探索1062

（三）定位：新媒体与叙事学变革1064

（四）似确定性：让我们拥抱未来1066