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卷首语1

第一章 进入了解书法的第一步3

不懂书法的三个原因4

三个渐进的欣赏层次4

书法不只是视觉艺术6

并不是用毛笔写字就叫书法6

书法的功能从记事到抒情6

书法跟文学的互相辉映10

最好的书法都是文学作品10

《兰亭序》表达了文字之美11

练《十七帖》不能不懂内容11

学习书法的基本功课，是要把内容弄懂11

第二章 书法字体的功能与美感15

汉字字体的演化与特色16

小篆的发明16

隶书的出现25

行草的发生31

楷书完成39

第三章 书法必懂的“三大行书”43

书写者的本性流露44

写字当下所表现的是个人本性44

《兰亭序》：美的极致见证46

书法验证了魏晋风流49

《兰亭序》太多奇妙的玄机49

笔锋落处，直见性命49

《祭侄文稿》的国仇家恨56

《寒食帖》的随意寄兴58

《寒食帖》凝固了当年苏东坡的生命境界58

黄庭坚于“无佛处称尊”61

第四章 临摹是一种深度的阅读63

工具、材料、技术、风格64

写字的方法，古今相同68

练字要有基本概念，有些可练，有些不可练68

苏东坡用单勾枕腕斜管写字68

苏东坡最好的书写条件都用在写信72

苏东坡亲笔写的《赤壁赋》76

看书法要去看的是书法作品本身76

苏东坡怎么会将《赤壁赋》写得如此板呢？76

苏东坡写《赤壁赋》的用意77

因为尊重而多了谨慎80

赵孟頫写的《赤壁赋》潇洒多了80

极为精彩的《东坡二赋》86

仔细一读，真是太有趣了！86

苏东坡的笔跟文字完全结合在一起88

苏东坡特别让人喜欢91

赵孟頫开创文学名篇的大量书写92

从赵孟頫开始写别人的文学作品92

重新认识赵孟頫的重要96

赵孟頫是全才型的艺术家97

赵孟頫超唐入晋的成就97

《鹊华秋色图》用笔墨表达对故国山水的眷恋102

赵孟頫的荣华富贵与隐忍寂寞102

天生贵气的赵孟頫104

书体与情感104

清朝书法的“返祖”风潮107

书法字体与情感表达是相关的107

隶书书写的动作更贴近情感的波动107

必须留意书写风格与内容的搭配109

书法字体的“表情特色”111

书法的可贵，就在于创造性的无限可能113

书法字体本身，的确有相当强的表情113

《裴将军诗》风格强烈116

要真正了解一件作品，就是要把它写到像116

兰亭笔法《春夜宴桃李园序》120

书法与新诗120

新诗写作自由、书写格式严谨123

“新诗书法”不应只是用毛笔抄新诗123

没有技术、没有艺术125

技术纯熟是书法艺术的先决条件127

应该要把一种字体搞懂弄通128

掌握用笔的技术，才有可能写出好的作品130

穿越时空的抒情130

如果没有书信，书法史会严重缺失133

书信书法有探索不尽的消息136

第五章 生命的线条139

不了解书法，就和文化绝缘140

学习书法的正确观念140

写书法之困难，超乎常人想象142

要学书法，就得先认识书法142

读书法史是了解书法的正道143

在初级的课程中，学习常识才是正确的143

书法的太平盛世145

写好书法能做什么？145

书法是了解并深入中国文化最好的入门145

文明的高度发展，必有社会的高度需求148

隶书是承继篆书发展的字形149

楷书是唐朝在政治上进入理性主义的反映149

无论楷书还是草书，追求的都是完备而严格的规律151

草书是线条的解放151

严格的规律才能成为标准154

宋朝的书法家着重个性的发挥157

元代书法、绘画则更向心理深处发展160

明朝书画充满甜美、温润的文人风格161

明末书法用笔张扬、性情强烈161

清朝的复古，也有极大创意163

“扬州八怪”的个人风格胜过了法度163

计算机时代的书法盛世166

出版后记167