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第一章 影视视听语言的构成2

第一节 影视视听语言的画面系统2

一、影视画面2

二、画面的构成元素3

第二节 影视视听语言的声音系统13

一、影视声音13

二、影视声音的种类13

第三节 影视视听语言的本体构成18

一、影视视听语言的本体特征18

二、影视画面的运动19

三、影视声画的剪辑21

第二章 影视视听语言的思维基础31

第一节 动作思维31

一、动作的具体逻辑33

二、动作的抽象逻辑34

第二节 视觉形象思维36

一、直接呈现性——常规与明晰37

二、知觉抽象42

三、视觉语言的语法——想象和联想的介入47

第三节 感性抽象思维51

一、选择性和意向性52

二、细节放大58

三、同化原则64

第三章 影视视听语言的符号表述66

第一节 结构主义理论的引入与运用66

一、“代码”与“记号”66

二、八大组合段67

三、直接意指与含蓄意指69

四、影视语言的分节与代码71

五、精神分析符号学75

第二节 符号学理论的转换76

一、能指与所指76

二、符号意义的层次77

第三节 影像符号的实证分析80

第四节 影像符号的多元阐释87

一、符号的内涵88

二、影像符号形态上的构成规律89

三、影像符号基本构成单位的划分91

第四章 影视视听语言的美学问题94

第一节 蒙太奇与长镜头94

一、蒙太奇的含义94

二、蒙太奇的分类95

三、蒙太奇的美学功能98

四、长镜头的含义与美学功能99

第二节 摄影的美学100

一、摄影术和摄影艺术100

二、写实、超写实与写意103

第三节 风格与风格化105

一、风格与风格化的甄别105

二、风格化的形式与内容106

第四节 影视视听语言的修辞功能107

一、反讽107

二、隐喻108

三、省略109

四、碎切110

五、强调110

六、幻构112

七、形变113

第五节 影视视听语言的类型化特征114

一、类型电影的语言演变114

二、电视语言的类型化特征118

三、当代影视作品中的后现代文化取向120

第六节 影视视听语言的民族化问题123

一、民族文化审美123

二、少数民族题材影片126

第五章 影视视听语言的叙事机制129

第一节 叙述是一种话语129

第二节 从叙述机制到影片130

一、从叙述到次叙述131

二、谁在叙述133

三、叙述机制135

第三节 语言与画面136

一、语言的分解与组构136

二、画面的阅读138

第四节 永在的叙事时空140

一、叙事时间140

二、叙事空间146

第五节 叙事视点152

一、外聚焦叙事153

二、内聚焦叙事155

三、零聚焦叙事157

第六节 叙事结构类型158

一、线性结构159

二、横断面结构160

三、递归结构161

四、套层结构162

五、圆形结构164

第六章 影视视听语言中的剧作语言167

第一节 文学语言与剧作语言167

第二节 视觉语言的表达机制173

一、动作的建置174

二、人物的建置180

三、节奏的建置186

第三节 语言的艺术188

一、叙述性语言188

二、对话的艺术189

三、独白和旁白195

第四节 改编197

一、改编的原则198

二、改编的方法199

第七章 数字技术的语言革命202

第一节 电影特技的“语言化”202

一、计算机图形图像技术（CGI）202

二、数字影像处理与合成204

三、数字化制片术205

第二节 仿像与超真实207

一、虚拟现实的认识论功能208

二、超文本性与虚拟本体论210

第三节 数字化影像奇观的语言可能性214

一、影像本体论的终结214

二、画面形象的改造与再造216

三、多维时空的建立218