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第一章 再造一个中国形象——毛泽东时代的美术(1949～1976)1

第一节 会聚与重建1

一、会聚2

二、体制与功能6

三、毛泽东文艺思想的主导作用8

第二节 普及第一——1949-1976年的新年画18

一、新年画运动18

二、调整与转换23

三、意义与价值31

第三节 中国画的政治化——1949-1966年的中国画35

一、画的改造与人的改造35

二、毛泽东时代的水墨人物画42

三、毛泽东时代的山水与花鸟画48

四、国画的政治含义62

第四节 历史与现实的再现与重建——1949—1966年的中国油画与民族化68

一、油画作品中的历史与现实70

二、油画教育78

三、油画与国画之争83

四、民族化84

一、光荣历史92

第五节 抒情时代——1949-1966年的版画艺术92

二、抒情时代93

三、地方画派99

第六节 史诗与群像——1949-1966年的雕塑艺术105

一、人民英雄纪念碑105

二、“社会主义好”与《庆丰收》112

三、“为五亿农民服务”与《收租院》118

一、理想的冲突127

第七节 顶峰与终结——1966-1976年”文化大革命”的美术127

二、造反中的迫害与批判中的纯化130

三、创造中的重建134

四、文革美术模式144

第二章 形式的意识形态——改革开放时代的中国美术(1976～1989)153

第一节 过渡与转换——1976-1979年的中国美术153

一、过渡：文革美术模式的延续153

二、转换之一：伤痕美术159

三、转换之二：体制的恢复与运转163

一、人道主义165

第二节 乡土中国——1979-1989年的乡土美术165

二、以“乡土中国”的名义167

第三节 重返艺术——1979-1989年形式上的唯美主义与语言纯化的学院主义177

一、身份、辈份与艺术方式177

二、形式美与唯美主义180

三、纯化语言与学院主义184

第四节 用形式革命——1979-1989年中国现代主义艺术193

一、“星星”之火194

二、解放思想196

三、理论与实践的突破200

四、’85美术思潮与青年艺术家群体205

五、中国现代艺术展218

六、内向观的反叛221

第五节 文化认同与对抗的矛盾——1979-1989年中国艺术对中西文化的认识与表达226

二、中国画之争226

二、西部与西方230

三、民间艺术的现代化234

四、古代文化的现代阐释238

一、提出与确立241

第一节 “主旋律”与“多样化”——1990-2000年中国当代美术的多元生态与结构241

第三章 文化利用与文化参与——全球化语境中的中国当代美术(1990～2000)241

二、美术界的“反对资产阶级自由化”242

三、“主旋律”美术245

四、多元共存的生态空间248

第二节 乡村与都市——1990-2000年中国美术中的乡土与都市题材254

一、“新生代”与都市青年255

二、“卡通一代”与“新人类”261

三、乡村与都市263

四、乡村作为“中国”的象征273

第三节 性别表达及问题——1990-2000年中国当代美术中的女性艺术277

第四节 “中国形象”的利用与再造——1989-2000年全球化语境中的中国美术289

一、市场经济与广州双年展290

二、公共图像的利用与再造295

三、当代美术与大众文化300

四、古代文化和图像的利用与再造309

五、文化利用与文化参与312

第五节 回复与创造——1989-2000年的新文入画与水墨画315

一、从“中国画”到“新文入画”315

二、从“中国画”到“水墨画”323

三、文化身份及其问题328