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1 绪论1

1.1 选题目的1

1.1.1 理论意义1

1.1.2 应用价值3

1.2 研究内容4

1.2.1 空间范围4

1.2.2 时间跨度5

1.3 研究方法5

1.3.1 田野调查5

1.3.2 整体分析6

1.4 彩画概述7

1.4.1 五台地区彩画概述7

1.4.2 晋中地区彩画概述9

2 晋系彩画——上五彩13

2.1 上五彩的基本构成13

2.1.1 传统建筑与彩画构图13

2.1.2 比例关系与模数影响15

2.1.3 上五彩的色彩搭配18

2.1.4 上五彩的图案与画法20

2.2 上五彩的主要图案20

2.2.1 龙纹与凤纹21

2.2.2 狮子与吞口24

2.2.3 软草与夔纹的类型27

2.2.4 退软草与退夔纹28

2.2.5 展软草与展夔纹31

2.2.6 莲花、牡丹与团花32

2.2.7 蝠寿、火焰宝珠、如意头与云纹35

2.2.8 连续图案36

2.3 檩替部分的图案组合39

2.3.1 上五彩的檩头与檩花39

2.3.2 上五彩的卡头与池子线42

2.3.3 上五彩的图案跳接45

2.3.4 上五彩的池子心种类48

2.4 特定构件的典型画法54

2.4.1 柱头、梁头与檩替出头54

2.4.2 斗拱的画法57

2.4.3 圪夹替的画法60

2.4.4 椽、飞、连檐与角梁61

2.4.5 木雕、槅扇与天花64

2.4.6 外廊与内檐的中五彩65

本章小结67

3 晋系彩画——下五彩与一绿细画73

3.1 下五彩与一绿细画的基本构成73

3.1.1 下五彩与一绿细画的构图方式73

3.1.2 比例关系与模数化差异75

3.1.3 下五彩与一绿细画的色彩搭配77

3.2 檩替部分的典型画法79

3.2.1 下五彩中的花棒槌79

3.2.2 一绿细画中的草片花82

3.2.3 檩条与盒子86

3.2.4 池子心纹样91

3.2.5 檩替与肚皮的连续图案97

3.3 特定构件的典型画法99

3.3.1 柱头、梁头与檩替出头99

3.3.2 斗拱、拱眼壁与圪夹替104

3.3.3 其他构件109

本章小结113

4 晋系彩画——金青画119

4.1 金青画的基本构成119

4.1.1 传统建筑与彩画构图119

4.1.2 比例关系与适应性调整123

4.1.3 金青画的图案与画法124

4.1.4 金青画的色彩搭配127

4.2 金青画的截头画法130

4.2.1 展色截头130

4.2.2 堆金截头132

4.2.3 片金截头136

4.3 金青画的空子纹样139

4.3.1 人物故事139

4.3.2 楼阁山水140

4.3.3 花鸟鱼草与吉祥画143

4.3.4 博古图案146

4.4 特定构件的典型画法148

4.4.1 柱头、梁头与檩栏出头148

4.4.2 斗拱的画法150

4.4.3 拉牵、外拽枋与正心枋152

4.4.4 拱垫板与檐垫板154

4.4.5 椽、飞、雀儿扇与连檐157

4.4.6 荷叶墩、雀替与木雕彩画160

4.4.7 墙围画与炕围画162

4.4.8 槅扇与天花165

本章小结167

5 晋系彩画的流变171

5.1 晋中与晋北彩画溯源171

5.1.1 主导因素的差异171

5.1.2 名称与分类的由来172

5.1.3 彩画的构图与比例173

5.1.4 色彩的特征174

5.1.5 技法的发展175

5.1.6 主次之间的分化177

5.2 从一绿细画的演化看旋子彩画发展过程中的几个关键问题178

5.2.1 一整二破旋花式找头的出现与定型179

5.2.2 鱼鳞旗脚、团花与一整二破式找头的形成183

5.2.3 一整二破式找头的长度调整185

5.2.4 盒子与方心的同源同构186

5.2.5 如意头控制下方心头造型的演进189

5.3 金青画的演化192

5.3.1 金青画找头的起源与发展192

5.3.2 汉纹的源起196

5.3.3 汉纹锦图案的嬗变197

5.3.4 附庸风雅与汉纹锦的普及200

5.3.5 商贾的审美倾向与金青画奢华时尚特征的产生202

本章小结204

6 晋系彩画工艺——油作205

6.1 山西地方油作概况205

6.2 地仗原料的种类与用途206

6.3 施工工具207

6.3.1 工具的使用特点207

6.3.2 常用工具207

6.4 原料配制209

6.4.1 油料来源209

6.4.2 灰油的熬制技巧209

6.4.3 光油的熬制技巧210

6.4.4 调油满210

6.4.5 泼油灰211

6.4.6 发血料211

6.4.7 制砖灰211

6.4.8 调底油211

6.4.9 调油灰212

6.4.10 制麻214

6.5 地仗工艺214

6.5.1 地仗工序214

6.5.2 地仗种类215

6.5.3 砍木断纹与砸缝215

6.5.4 抄底油216

6.5.5 填缝灰与底灰216

6.5.6 灰层的干燥与处理217

6.5.7 披麻工艺217

6.5.8 披麻与披布218

6.5.9 粗灰、中灰与细灰218

6.5.10 宗教禁忌的影响218

6.5.11 木柱的修复与混凝土柱的地仗219

6.6 油皮工艺220

6.6.1 原料制备220

6.6.2 油皮工序221

6.6.3 推光漆221

本章小结222

7 晋系彩画工艺——彩画作223

7.1 衬地的分类与做法223

7.1.1 胶矾水灰青衬地223

7.1.2 黄土白面衬地224

7.1.3 泼油灰衬地225

7.1.4 血料腻子衬地及其简易做法225

7.1.5 内檐及其他构件的衬地做法226

7.2 彩画原料与工具226

7.2.1 胶矾水的配制226

7.2.2 沥粉与堆金材料227

7.2.3 金箔的种类229

7.2.4 金胶油229

7.2.5 颜料的种类230

7.2.6 “青黛”考辨231

7.2.7 白色颜料的选择231

7.2.8 颜料的调制232

7.2.9 彩画工具232

7.3 施工组织与设计方法234

7.3.1 施工时间的选择234

7.3.2 画匠的分工234

7.3.3 造价的估算235

7.3.4 起谱的方法236

7.3.5 打谱子238

7.4 沥粉、堆金与贴金238

7.4.1 需求差异与沥粉贴金的工序238

7.4.2 沥粉方法239

7.4.3 堆金做法240

7.4.4 包黄胶241

7.4.5 贴金工艺242

7.4.6 平金底贴金242

7.4.7 贴金亮度的保持242

7.5 刷色工艺243

7.5.1 刷色243

7.5.2 展退243

7.5.3 压黑与大理石画法244

7.5.4 方心的画法245

7.5.5 错漏的检查247

本章小结248

总结249

附表1 山西地方与清代官式主要构件术语对照表252

附表2 晋系彩画与清代官式彩画构图对照表253

附表3 晋系彩画与清代官式彩画主要纹样对照表255

附表4 晋系彩画与清代官式彩画主要做法对照表256

附表5 晋北与晋中重点访谈画师及签名257

主要参考文献258