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导论1

一、研究目的和意义1

二、国内外研究现状述评3

三、研究内容和方法9

第一章 胡姬形象溯源11

第一节 胡姬之“胡”——唐代胡姬的种属问题12

一、唐代之前“胡”人概念的演变13

二、唐代的“胡”人17

三、唐诗中的粟特“胡姬”21

第二节 胡姬之“姬”25

一、“姬”与“胡”的地缘联系25

二、唐代之前的“姬”及其女性身份的含义28

三、唐代之“姬”及其歌舞意蕴30

第三节 汉魏六朝诗文中的胡姬形象33

一、“胡姬”形象在汉魏六朝诗文中的出现34

二、形象塑造的汉化模式38

三、社会文化道德观念的差异43

第四节 唐代的社会文化背景46

一、稳定繁荣的政治经济局面47

二、平等包容的民族政策与开放发达的对外关系50

三、多元并存的文化发展格局54

第五节 唐代社会“胡风”的盛行56

一、胡风盛行的原因56

二、唐代胡风盛行的社会状况及其影响61

第六节 唐代胡姬的来源69

一、粟特人进入中原地区的原因69

二、丝绸之路上的女奴贸易与胡姬入华74

第二章 唐诗中的胡姬形象81

第一节 胡姬概况81

一、胡姬的面貌81

二、胡姬的身份、地位84

第二节 “酒家胡”——胡姬与酒89

一、唐代饮酒之风与西域酒的畅行89

二、作为“酒家胡”的胡姬形象95

三、胡姬与西域酒文化100

第三节 胡姬之美106

一、胡姬的服饰之美107

二、胡姬的妆容之美117

三、胡姬的性情之美127

第四节 胡姬之愁132

一、胡姬之乡愁132

二、胡姬之情愁137

第三章 胡姬的乐舞艺术145

第一节 胡姬与西域舞蹈艺术146

一、胡旋舞147

二、柘枝舞158

三、胡腾舞171

第二节 胡姬之歌与乐180

一、胡姬之诗、乐、舞三位一体180

二、胡姬与胡乐184

三、胡姬之歌辞188

第三节 胡姬与西域乐器192

一、来自西域的弦管类乐器193

二、西域乐舞中的鼓类乐器205

第四章 胡姬与“妓”文化及其对唐代诗人的影响213

第一节 胡姬与“妓”文化214

一、唐代“妓”文化概况214

二、唐诗中的胡姬与汉妓219

三、文化背景的差异226

第二节 胡姬与唐代诗人230

一、唐代文人名士狎妓宴饮之风的盛行230

二、胡姬酒肆的异域风情及其对诗人的影响236

第三节 作为文学形象的胡姬与唐代诗人的创作心理242

一、唐诗中的胡姬：被塑造的“他者”形象243

二、唐代诗人的创作心理248

第五章 胡姬的消失及其文化意义260

第一节 胡姬的消失及其形象对后世文学创作的影响261

一、唐末以后胡姬的消失261

二、宋代以后文人对胡姬的想象266

第二节 胡姬形象的文化意义273

一、西域文化艺术的传播者274

二、民族融合的媒介278

结语283

参考文献286

后记306