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插图目录1

绪论1

一　本研究专题的界定1

二　基本研究资料5

三 研究简史6

四 研究目的与方法10

（一）本次研究的目的10

（二）本次研究方法说明11

第一章　敦煌画稿内容简介与分类13

第一节　绘画史之画稿检讨13

一 画稿的几种基本表现形式14

二 各历史时期画稿简况17

三 画史所记画稿称谓19

第二节　敦煌画稿内容简介26

一 藏经洞白描类画稿26

二 藏经洞绢画、麻布画、纸本画、版面类绘画反映出的画样画稿27

三 洞窟壁画中所见与画稿相关的资料28

四 可通用画稿31

五 特殊性需要之设计示意图稿31

第三节　敦煌画稿分类方法与分类概况32

一 按画稿画面内容划分的相应绘画类别32

二 按画稿的基本表现形式结合画史记载划分的类别34

三 按画稿的主要作用对象划分的类别35

四 按画稿的从属关系划分的类别35

第二章　经变画画稿（上）：净土变画稿36

第一节　弥勒下生经变稿36

一　P.2869v白描稿37

二　S.0259v白描稿44

三 《弥勒下生经变稿》综述51

第二节　药师经变稿53

一　P.2868白描稿54

二 画稿与洞窟壁画《药师经变》的关系58

三 画稿特征简说66

第三节　观无量寿经变稿67

一　S.painting 76白描稿67

二　P.2671v白描稿73

三 画稿与佛经77

四 画稿与洞窟壁画的关系78

五　其他问题83

第四节　无量寿经变稿——以净土版画的考察为中心86

一 基本资料86

二 内容考察87

三 时代小考90

四 版画与画稿的关系90

五 净土交版画中的题名问题91

第五节　净土变说法会稿92

一 净土变说法会草稿92

二 P.4514(16)-2《净土变说法会稿》相关问题96

第三章　经变画画稿（中）：几类经变画画稿101

第一　节金光明最胜王经变稿101

一　S.painting 83白描稿102

二 P.3998白描稿106

三 S.painting 83、P.3998白描稿缀合关系108

四 洞窟壁画《金光明最胜王经变》108

五 画稿与壁画的关系114

六 画稿的图本来源117

第二节　劳度叉斗圣变稿117

一 P.tib.1293《劳度叉斗圣变稿》简况118

二 画稿的基本特征121

三 画稿与洞窟壁画的关系124

四　P.4524《降魔变文》插图及其他128

五 由画稿研究谈《劳度叉斗圣变》的几个问题129

第三节　维摩诘经变稿133

一　S.painting 76成作时代考133

二　S.painting 76白描稿135

三 洞窟壁画《维摩诘经变》141

四 画稿与壁画的关系145

第四节　几份未知名经变画草稿146

一　P.tib.1293（3）白描稿147

二 P.2725v、P.3652v、S.1113v白描稿149

第四章　经变画画稿（下）：主体造像简单的经变类画稿155

第一节　新样文殊画稿155

一　P.4049白描稿概况156

二 “新样文殊”的基本绘画特征及其历史考察159

三 画稿与壁画、绢画、版画等其他“新样”文殊的关系162

四 P.4049“新样文殊”画稿的图像来源及其所反映的一些历史问题169

第二节　毗沙门天王画稿172

一　P.5018毗沙门天王画稿173

二 敦煌其他毗沙门天王画样画稿180

三 毗沙门天王造像组合解说185

四 画稿流行的原因：敦煌毗沙门天王信仰一瞥187

第三节　南方天王画稿192

第四节　地藏十王变稿199

第五节　千佛变画稿——以“刺孔”研究为中心207

一 敦煌石窟壁画千佛画207

二 敦煌千佛变210

三 藏经洞发现刺孔类画稿212

四 刺孔与洞窟壁画千佛变的关系217

五 画稿的使用与千佛画制作技法的发展演变222

第五章　几类较为特殊的洞窟壁画画稿231

第一节 “规范”的说法图粉本画稿231

一 基本资料232

二 敦煌说法图考察234

三　说法图画稿综述240

第二节　故事画底稿242

第三节　窟顶画设计参照稿244

第四节　洞窟壁画结构布局草稿248

第五节　经变人物画草稿252

第六章　人物尊像画画稿256

第一节　佛像、菩萨像等尊像画画稿256

第二节　人物画画稿集268

第三节　写真邈真像画稿275

一 S.painting 163白描稿275

二 P.4522v白描稿279

三　P.2002v白描稿280

四 邈真像概说280

五 历史文献、藏经洞资料所记敦煌人物写真肖像艺术282

六 敦煌石窟写真肖像艺术286

七 敦煌写真邈真画稿确定297

第四节　引路菩萨像画稿——“雕空”类画稿与“刻线法”299

第五节　其他画稿308

第七章　密教类画稿简谈315

第一节　一类特殊画稿——敦煌密教文献反映出的密教造像仪轨316

一 敦煌密教文献对造像画法的规定316

二 敦煌密教手印文字稿及白描画稿317

三 敦煌文献对密教坛城曼荼罗坛法的规定321

第二节　千手千眼观音经变稿321

一 P.4518（26）白描稿322

二　Ch.00146白描稿323

三　Ch.00424白描稿328

四 由藏经洞纸本画看到的一类千手千眼观音像画稿328

第三节　坛城曼荼罗白描样稿329

第四节　坛城曼荼罗白描样稿特例三则335

一　P.2012坛城曼荼罗白描样稿集336

二 尊胜咒坛白描稿338

三 大悲坛白描稿341

第八章　敦煌各类绘画反映出的画稿问题345

第一节　由洞窟壁画看画稿的使用345

一 从洞窟壁画反映出的经变画总体构图设计稿347

二 从洞窟壁画反映出的一般画样画稿349

三 从洞窟壁画反映出的“粉本”类画稿351

第二节　敦煌绢画、麻布画、纸本画绘画与画稿的关系354

一 绢画绘画与画稿354

二 麻布画绘画与画稿358

三 纸本画绘画与画稿358

第三节　敦煌版画与画稿的关系358

第四节 “临”“摹”技法在敦煌画稿中的运用362

第五节　敦煌画中的“色标”资料369

第九章　画稿的使用对洞窟壁画艺术的影响377

第一节　洞窟壁画制作与画稿的关系377

第二节　几个阶段外来画样画稿对敦煌绘画艺术的影响382

一　西魏时期383

二 北周时期385

三 隋代386

四　唐前期387

五 中唐吐蕃统治时期390

六 沙州回鹘时期393

七 西夏时期394

第三节　画稿的使用对敦煌石窟壁画艺术的影响——模式的形成与敦煌石窟艺术程式化表现396

第四节　“曹氏画院”时期以莫高窟第98窟为代表的大窟营建构图设计403

第十章 由敦煌文献谈与画稿研究相关的几个问题414

第一节　壁画文字记录稿：《金统二年壁画表录》414

一　写本基本概况414

二 《表录》录文417

三 《表录》所阐释的画史意义422

四 由《表录》折射出的一类特殊画稿：图像文字设计稿428

第二节　配合经变画画稿的文字稿：壁画榜题底稿429

一 敦煌壁画榜题写本及其研究史429

二　榜题写本的性质：榜题底稿还是壁画榜题抄录本431

三 榜题底稿的起草与使用445

第三节　插图式佛经与画稿的关系447

一 插图式《金刚经》447

二　插图式《观音经》450

三 插图式《佛说十王经》452

四 插图式《佛名经》456

五　插图式《灌顶经》457

第四节　画稿在藏经洞保存概貌458

小结462

一 洞窟壁画底稿类画稿基本特征462

二 画稿的断代问题463

三 画稿创作与创作者467

四 画稿研究的意义473

引用藏经洞绘画资料索引477

参考文献489

后记519