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译序 丁扬忠1

目 录1

第一部分3

戏剧小工具篇 张黎译3

戏剧小工具篇补遗 丁扬忠译41

论实验戏剧 丁扬忠译48

娱乐戏剧还是教育戏剧 丁扬忠译67

街头一幕 君余译78

戏剧能够再现今天的世界吗 丁扬忠译88

对亚里斯多德诗学的评论 景岱灵译91

舞台上的辩证法 张黎译93

关于革新 丁扬忠译106

新的内容，新的形式 景岱灵译108

舞台上的社会主义现实主义 景岱灵译115

（在作家代表六会上的发言记录） 景岱灵译117

把现实主义作为斗争的方法117

“买黄铜”理论补遗 景岱灵译120

（在科隆广播电台的谈话 金雄晖董祖祺译125

新内容的戏剧形式问题132

——布莱希特与沃尔夫的一次对话 丁扬忠译132

关于大众戏剧的说明 张黎译137

K——类型与P——类型 张 黎译144

剧本的不同结构 景岱灵译150

评教育剧的演出 景岱灵译153

对《措施》一剧的说明 景岱灵译158

教育剧《措施》 景岱灵译163

剧作者的戏剧 景岱灵译165

理性和动情的立场 景岱灵译173

关于共鸣在戏剧艺术中的任务 景岱灵译175

现实主义戏剧和幻觉 景岱灵译177

间离的政治理论 丁扬忠译179

幻觉与共鸣的消除 景岱灵译181

第二部分191

中国戏剧表演艺术中的陌生化效果 丁扬忠译191

论中国人的传统戏剧 丁扬忠译203

简述产生陌生化效果的表演艺术新技巧208

张黎译208

间离方法的产生 丁扬忠译215

间离方法笔记 丁扬忠译217

陌生化效果 景岱灵译222

表演艺术 丁扬忠译224

角色研究 丁扬忠译228

形象创造 丁扬忠译232

对演员的指示 丁扬忠译239

培养演员的倡议 金雄晖译241

演员的基本规则 金雄晖译243

给一位演员的一封信的摘要 丁扬忠译245

批判的立场是一种非艺术的立场吗 丁扬忠译249

业余戏剧值得谈论吗 丁扬忠译251

排练领导人的立场（归纳方法的处理） 丁扬忠译256

古老戏剧中的间离效果 丁扬忠译259

论斯坦尼斯拉夫斯基体系 李健鸣译261

斯坦尼斯拉夫斯基研究 李健鸣译270

论史诗剧的舞台建筑和音乐 李健鸣译283

论音乐 李健鸣译309

关于《三角钱歌剧》的排练说明 李健鸣译329

关于《伽利略传》的解释和排练说明 李健鸣译340

英雄人物的塑造 李健鸣译364

第四夜 景岱灵译367